每当我看到La Paura时，我都会将其视为Eyes Wide Shut的伴侣，或者反之亦然通奸使两部电影都打了勾，但方式却不同。我认为菲利普·法兰西（Phillip French）指出库布里克上一部作品中的《绿野仙踪》时，是对的。像多萝西一样，汤姆和妮可经历了幻想和噩梦，最后多萝西令人放心的幼稚座右铭“没有地方像家”被讽刺地更新为成人的间接格言“没有像婚姻一样的性生活”。库布里克的观点是知识分子，他从不离开任何想法。他首先用色情电影嘲笑观众，然后用惊悚片嘲讽观众，并拒绝提供其中任何一部。他已与第三任妻子结婚40年，直到他去世。Rossellini执导《 La Paura》时仍与Ingrid Bergman结婚；他们曾经是通奸的恋人，他们的不忠行为被广泛批评为La Paura的故事，是一种滋味。黑色的诡计得到了解决，这个故事有了一个圆满的结局。这个城市是黑色的。这个国家是童话世界，那里是童年时代的可能。转换是通过最常规的方式进行的：开车时，是在驶入道路时从汽车前部拍摄的长镜头，就像我们要进入一个不同的维度一样。艾琳（Bergman）的电影开始了：我们只看到一片黑暗的城市风景，但她的配音旁白告诉我们她的焦虑，并告诉我们这个故事是回想的，她的。伯格曼一直在欺骗她的丈夫。起初，罪恶感只是心理上的折磨，但很快就演变成经济勒索，然后又发展成其他形式。这部电影从头到尾都着重于伯格曼的感受，其他每个角色都使她感到某种东西。只有当导演在主人公发现之前就放弃情节时，他才想让我们感受到伯格曼仍然无法做到的事情。当她发现时，我们已经经历了这种情况的扭曲机制，并且我们可能会再次专注于它对伯格曼的艾琳（Erene）的情感影响。在拉帕拉（La Paura），叛逆不是可想而知的，而是真实的噩梦，而这对夫妇的毒液则以痛苦的方式化为乌有。毋庸置疑，英格丽德在电影中还有另外一个艰难的旅程，但罗塞里尼不敢像在欧罗巴51届时那样放任她，也不会将她抛弃在自然界难以置信的无动于衷（Stromboli）。他的天赋比Viaggio在意大利的缔结要轻巧和脆弱。他只是给妻子一个童话故事，就像一个真正的女人所能拥有的那样，这是她最终可以感到宾至如归的人文景观。回到乡下，室内光线昏暗，阴影暗示着舒适的睡眠。毕竟，“仙女教母”讲着电影中的最后一句话。